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脱离人设,爆款草根剧为何难成大器

这是近些年国产“草根”剧的惯用伎俩——以强化戏剧冲突之名激化私见,致使剧中的戾气越来越重;夸大年夜贫富差距、强化主角效应,导致剧情逻辑呈现严重问题,这也是“草根”剧在中国难出经典的缘故原由。

从故事中咂一口中年人生的苦味,在主角余欢水身上找到自己的影子——这是无数不雅众对《我是余欢水》(下文简称《余欢水》)的不雅后体验。该剧因“草根”属性走红,却也被其“草根”性所限,难以成为真正意义上的经典作品。

荧屏上素来不短缺大年夜人物,王朝之下的触目惊心和机谋反转每每是创作者们的偏爱,但不雅众着实更想看到小人物间的人情冷暖。于是,被生活按在地上的余欢水成为了影视市场的新宠。《余欢水》截取了期间的一个切面,片尾曲中唱到的“事情规划又被甲方推翻,孩子哭着说功课好难”像是一发枪弹击中人们的痛点,让这群被破费大水裹挟向前的“社畜”孕育发生了强烈的共鸣。

主角余欢水身上肉眼可辨的“社畜”属性,是该剧得以迅速捉住不雅众眼球的缘故原由之一。掉婚、失业再到几乎“掉命”,这样狗血的剧情再次验证了国产剧“无惨不主角”的创作定律:作为公司里业绩最差的员工,妥协哑忍、搪塞塞责是余欢水的生计轨则,即便妻子提出离婚也没有让他做出改变。直到查身世患胰腺癌后他性情大年夜变,酿偏无所害怕的英雄,开始了人生的逆袭。

余欢水像是一块拼图,将怂式“草根”形象谱系填补完备,这套谱系中包括“兴奋麻花”系列中总成为笑柄的底层囧男、《屌丝男士》中常常亏损挨打的社会闲散职员、《千万没想到》中难以走上人生顶峰的屌丝王大年夜锤等。这些草根由于怂和窝囊老是被嫌弃,无奈与疲倦却少有人同情,越活越没人样。

在剧中,余欢水的窝囊被具化成“错掉”与爱面子,而这些都源自于一场车祸:十年前,余欢水敏锐地觉察到了外卖送货的市场红利,但一场车祸让他片甲不留,活成了一个彻彻底底的loser,手中握着的剧本从“美团开创人”被换为了“社畜”。车祸之后生活的统统都变了,这个爱面子的汉子开始变得爱撒谎——由于只有不绝地说谎,才能保持脆弱的自负心。这种“错掉”与爱面子击中了现实中很多错逾期代“窗口期”的小人物,他们也是以将情绪认同投射到人物形象中。

差别于传统意义上的主角,所有“草根”题材的主角从来都不是一个绝对正面的形象。他全身都是弱点,但不雅众却对此有着强烈的共鸣,由于他们和主角遭遇着一样的重压,这也是“草根”题材老是能成为爆款的缘故原由。

在余欢水的视角下,剧中角色险些全是恶人:妻子对自己无爱且不忠、上司贪鄙鄙陋、门徒不知恩德、兄弟乞贷不还、亲爹只知一味索取……前半部《余欢水》对家族、伉俪、职场以致媒体的勾描力透纸背,还借由男性视角补上了国产剧里伉俪关系类型的缺掉:余欢水老婆甘虹既不是坚守丈夫转头的贤妻,也不是转投有钱人怀抱的“渣女”,她只是余欢水的“生活过错”,努力实行妻子和母亲的职责,她的脱离是由于对生活的失望。

但如斯不合凡响的开篇终极照样落入传统“爽文”的俗套:逆袭后的余欢水站在道德的制高点上“打脸”反派,靠着一个又一个天上掉落馅饼般的奇遇走上人生顶峰。余欢水既没有重拾抱负,也没真的为以前做出补偿,他的成功靠的是要挟更坏的人。

即便不从道德角度来苛责,仅从角色塑造和逻辑合理性来说,《余欢水》的故事也是有问题的:在剧情高潮处,最大年夜“反派”徐二炮的人设频频崩塌——从绑架之前“不惜统统价值也要报仇”到绑架中“有钱赚就可以放弃报仇”,再到着末硬拗“道义比钱更紧张”。虽然凑出了一个主角智胜反派的完美终局,却打散了一个坏人的完备形象,这样的终局再完美也会让人感觉为难。

这是近些年国产“草根”剧的惯用伎俩——以强化戏剧冲突之名激化私见,致使剧中的戾气越来越重;夸大年夜贫富差距、强化主角效应,导致剧情逻辑呈现严重问题,这也是“草根”剧在中国难出经典的缘故原由。

小人物关于人生悲欢的谜底于此再次被折叠。这不禁让我们想起《贫嘴张大年夜夷易近的幸福生活》,这是一部真正聚焦于“草根”与现实生活的作品,不煽惑对立、不点燃畏怯,让不雅众有面向未来的勇气与能量。张大年夜夷易近生活中的方方面面彷佛都没有幸福可言,然而幸福却实其着实地写在他脸上——看似小富即安,却是面对生活的真正体悟。同是草根的张大年夜夷易近没有像余欢水一样破罐子破摔,从来没放弃盼望,这才是不雅众盼望看到的现实主义作品。

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